К ВОПРОСУ О РЕКОНСТРУКЦИИ ЭЛЕМЕНТОВ ТВОРЧЕСКОГО ПРОЦЕССА ПО КОСВЕННЫМ ДАННЫМ

<jats:p>В статье рассматриваются проблемы изучения творческого процесса, до сих пор не потерявшие актуальности. Плодотворным представляется анализ творческого процесса в контексте культуры. Этот подход вызывает необходимость сопоставлений различных произведений, искусств, философских взглядов. В подобном аспекте рассматривается творчество И. Стравинского. В первом, «русском», периоде автор статьи находит параллели с поэзией В. Хлебникова, «воскрешающего» древнее слово. Во втором, неоклассицистском, периоде обнаруживаются аналогии с поэзией акмеистов, с их тенденциями к стилизации и культом мастерства. Обращение Стравинского к серийности в последний творческий период связано с влиянием Т. С. Элиота, У. Одена, Д. Томаса. Их творчество подтолкнуло композитора к символизму, стремящемуся к созданию герметического языка, подходящего для воплощения в звуках «вечных», сверхличных тем. Отдельные черты, свойственные теориям русских и западных символистов, имеют место в поздних сочинениях Стравинского. Автор делает вывод о том, что впечатления молодости, связь с художественной культурой России начала века оставили глубокий след и отразились на всём творческом пути композитора.</jats:p> <jats:p>The article discusses the issues of studying the creative process, which are still relevant today. An analysis of the creative process in the context of culture proves to be productive. This approach necessitates a comparison of various works, arts, and philosophical views. The article examines the work of Igor Stravinsky in this context. In the first period, the Russian one, the author draws parallels with the poetry of Velimir Khlebnikov, who “resurrected” the ancient word. In the second period, the neoclassical one, there are similarities with the poetry of the Acmeists, with their tendency towards stylization and the cult of mastery. Stravinsky's turn to serialism in his later works was influenced by T. S. Eliot, W. H. Auden, and D. Thomas. Their works inspired Stravinsky to embrace symbolism, which aimed to create a hermetic language suitable for expressing “eternal” and supra-personal themes through sound. Stravinsky's later works exhibit elements of the theories of Russian and Western Symbolists. The author concludes that the impressions of his youth and his connection with the artistic culture of early 20th-century Russia had a profound impact on his entire career.</jats:p>