Авторская позиция режиссера в национальном документальном кино независимого Казахстана, The Directorial Vision in the National Documentary Cinema of Independent Kazakhstan, Тәуелсіз Қазақстанның ұлттық деректі киносындағы режиссердің авторлық ұстанымы

<jats:p>В период независимости документальное кино Казахстана становится одним из пространств художественного осмысления исторической памяти, общественных процессов и культурных изменений. Современная теория кино показывает, что документальность не сводится к простой фиксации реальности, а выступает способом ее смыслового оформления, в котором существенное значение приобретает авторская позиция режиссера, изучению которой посвящена данная работа. Цель статьи – выявить, каким образом авторские представления о национальном документальном кино Казахстана, сформулированные режиссерами в интервью, воплощаются в устойчивых режиссерских стратегиях и раскрывают особенности авторской позиции на материале созданных ими фильмов. Теоретической основой исследования выступает теория авторства Эндрю Сарриса, позволяющая характеризовать режиссера как носителя устойчивой творческой позиции, которая проявляется в повторяющихся тематических, эстетических и этических решениях. Для учета специфики документального кино теория авторства дополняется подходом Билла Николса и Джейми Барона, рассматривающим документальный голос как выражение точки зрения режиссера посредством риторических, визуальных, монтажных и этических средств и приемов. Эмпирическую базу исследования составляют интервью с кинорежиссерами и текстуальный анализ фильмов и эпизодов: Владимиром Тюлькиным – «Повелитель мух» (1991), «13 километров» (2018); Катериной Суворовой – «Завтра море» (2016), «Men sen emes» (2019) и Канатом Бейсекеевым – «Бала» (2017), «Жена» (2021). Сопоставление высказываний режиссеров с анализом конкретных кинематографических решений показывает, что сформулированные ими представления о документальном кино получают устойчивое воплощение в выборе героя, организации наблюдения, работе камеры, монтаже, звуке, характере авторского присутствия и способах взаимодействия со зрителем. Анализ позволяет выделить три различные стратегии авторской позиции: исследование внутреннего мира человека у Владимира Тюлькина, изучение общественной реальности через взаимодействие человека и окружающей среды у Катерины Суворовой и этически ответственное рассказывание индивидуальной истории у Каната Бейсекеева. Полученные результаты показывают аналитическую продуктивность категории авторской позиции для исследования национального документального кино Казахстана и выявления различных способов художественного осмысления общественного и культурного опыта страны.</jats:p>